一个重钢人的情结

个工业巨人和他轻盈的背影

——评重庆市 “重钢杯”诗歌朗诵会重钢职工获奖作品

潘克武

一片难得的文化绿洲

重庆会不会变成一座没有文化品位的城市？！

直辖以来，重庆的面貌在迅速地改变。每年上千亿的固定资产投资，把重庆变成了一个大工地。城市的肌理焕然一新，但城市的文脉却变得难以寻觅。经济的发展，逼得文化步步退缩——“重庆似乎变得越来越没有文化了”！

按照重庆市经济发展的战略蓝图，到2010年，全市GDP将达到5000亿元；到2020年，将达到1万个亿，真正成为长江上游的经济中心。

但是，如果文化这条短腿站不起来，长江上游的经济文化中心可能就是“空了吹”。

市政府其实也意识到了这一点，据说已斥资5亿美元，来给重庆的文化强身壮体，其中包括一个耗资9700万美元的剧院，一座3600万美元的图书馆和一个1200万美元的中国现代美术馆。

但我固执地认为，即使5亿美元砸进去，也不能整出一个“文化重庆”来！道理很简单，文化的主体是重庆广大的人民群众，如果没有激发起他们的文化热情，文化产业空心化就永远都是一个问题。

现在，我发现这种担心是多余的。近日，我在给大渡口商业中心步行街作定位策划时，碰到了我的老上级和恩师黄成华先生。他告诉我，前不久，重庆新诗学会和重钢联合举办了一届重庆市诗歌朗诵会，不仅职工群众积极参与，重庆文化界、诗歌圈的名流几乎是倾巢出动，还有重庆市国资委、市总工会的领导和重钢的党政领导也前来助阵，名家、泰斗云集，盛况空前。重钢职工原创的以钢铁为主题的诗歌作品，在这次诗歌朗诵会上让人耳目一新，刮目相看。

所以，在我与重钢诗坛背道而驰多年之后，贸然以一个局外人的视角，又来认真打量那些熟悉而又陌生的重钢钢铁诗作品。

重钢这块热土，既出钢材，又出人才。在重钢文艺百花园中，诗歌特别是钢铁诗曾誉声全国冶金系统，在四川省、重庆市也享有盛誉。《发烫的土地》——重钢历史上第一册职工创作的诗集收录了陈可竹、余新庆、陈晓林、靳国强、王显才五位诗人的作品。后来，每年一度的“萌芽诗”会，为一大批诗歌创作者、朗诵者提供了一个广阔的平台。罗佳琳、郭吉平、杨皖林等人（也包括笔者本人）成了新的一批诗坛弄潮儿。他们从全新的视觉重新审视钢铁诗，把重钢的钢铁诗推上了一个新的台阶。

重钢职工原创的10首诗歌获得了这次诗歌朗诵会的创作奖，得到了重庆文坛和诗歌界的好评。表明重钢的诗人们不但没有沉默，反而更进了一大步。重钢诗坛的繁荣，是大圈子的热闹，不是那种小圈子浅唱低吟的自娱自乐。这种持续多年的繁荣，是重钢这片热土上坚守的诗友们用心血浇灌的。想到这里，我对他们的敬重油然而生。他们的存在，为重庆文化平添了一块生机盎然的绿洲！

重工业的交响乐

最近，我在研究LOFT空间时意外的发现，一些卓越的创意天才往往不是诞生在繁华的大都市，而是出现在有工业背景的一些偏僻街区里。

在中国的重工业城市里，也曾经产生了池莉、边牧、典子等这些优秀的作家和诗人。这让我更加相信，现代化大生产的环境，可以成为催生作家和诗人的摇篮。

半个世纪以来，重钢已经成为一个支撑重庆经济的工业巨人。重工业是这座城市的交响乐，如果说，缠足代表的是以手工业为背景的封闭文化，那么隆胸则象征着以重工业为背景的开放型文化。

近年来，重工业得到的谴责远远多于歌颂，这是极不公平的一件事情。在重钢诗人的笔下，这个工业巨人轻盈的背影充满了激情：“一个新的标高/矗立在历史的连接点上”（《钢铁之子》，作者黄成华），这个高度、确立了钢铁巨人在今天的位置，以及他激情澎湃、催人奋进的中心意象。这首诗写在重钢销售收入突破一百亿元的时候，演示了钢铁之子顽强的斗志和博大的胸襟：“我们/从此有了钢铁的秉性/站起/ 成为一种支撑/即使倒下/也要匍匐成通向未来的钢轨/让时代的列车/从我们的身躯上呼啸而过。”读这样的诗句，荡气回肠，真实而豪迈，一点没有顾影自怜的做作。这种健康的气息，与流行“用下半身写作”的诗坛“垃圾”相比较，是难能可贵的，完全可以跻身于“代表先进文化方向”之列。

这次参赛的重钢职工原创的10首诗歌中，有4篇属“命题作文”：反映百年重钢历史的《重钢红》（作者余新庆）、反映重钢2000年扭亏为赢后近五年持续健康发展的《钢铁之子》（作者黄成华）、反映重钢五届全国劳模的《火的雕塑》（作者陈晓林）和反映重钢非钢产业发展的《深入春天内部的钢铁》（作者郭吉平）。完成“命题作文”不可厚非而，完成“命题诗歌”的难度，可能只有圈子里的人才能体味个中艰辛。而正是4位作者对重钢的了解和热爱以及非同一般的功底，竟把4首“命题诗歌”完成得如此美妙，的确让人诚服。

想象力的盛宴

“钢花”曾经是重钢最繁华的街区。我个人认为，“钢花”是重庆最有创意，最富有文化品位的地名之一；《钢花》也是重钢业余作者席笔的一块沃土，是实践重钢企业文化的一个有效载体。

“钢花”——这只是富于想象力的重钢这片热土一个小小的缩影。读重钢诗人的作品，犹如品尝在钢花映照下一席想象力的盛宴。

“鲜红的歌声/是从钢铁的喉管/跳进我们通红的手心”（《钢铁城飘红的歌》，作者林龙伟），“他们的翅膀/明显带着温度”（《就在树林与工厂之间安家》，作者靳国强），这样的诗句，在重钢诗人的笔下比比皆是，他们以心击物，让冰冷坚硬的钢铁烙上了自己主观情绪的痕迹，并且熟练地运用通感的技巧，给读者带来了目不暇接的审美快感。

“用温柔将矿石熔化”（《钢城的女人》，作者赵东旭），“他总是以这种坚硬的角度/与钢铁对话”（《火的雕塑》作者陈晓林），“开过花的钢铁/结成坚硬的果实”（《深入春天内部的钢铁》，作者郭吉平），这些灼热发烫的诗句，让我看到重钢诗人在探索人与钢铁之间那种深刻关系时，奔放的激情正像刚出炉的钢水一样“不露声色地渐渐冷却”（《钢铁之子》，作者黄成华），走向理性的成熟。

优秀的钢铁

诗歌是语言的芭蕾，在过去的年代，我们过多地强调“诗言志”的功能，令诗歌不得不戴着脚镣舞蹈。一些“歌德派”的作品，甚至沦为标语口号式的语言垃圾。

其实，诗歌没有义务去承载那么重的包袱。这种语言艺术形式，只需极少的成本，就可深入事物的内核或者上升到某种极端的高度，为读者带来审美的快感。

读罗佳琳的《修鞋匠的木钻》，我发现重钢诗人的境界已经上升到一种令人欣慰的高度。

细小的日常生活事物入诗，本土诗人李元胜便是这方面的高手。但我极少看到弹性这样丰富的小诗：一个“大部分是木”的木钻，因为有了钻头那一丁点钢，激发了诗人无边的联想—— “然而就这么一丁点钢/使一节普通的木头/由木变钻”。“它用那么少的钢/就带动了那么多的木”，“它巧妙的锥度/穿透所有的塑胶和皮革/以及我的成见”。

诗人的一个远距离比喻，像撑杆跳的那根魔杆，帮我越过了日常生活表面的障碍，使“多”与“少”，“大”与“小”，“木”与“钻”之间的关系，一下子进入了哲学的境界。这个时候，钢的含义立刻变得丰富起来。

读诗历来仁者见仁，智者见智，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”我读《修鞋匠的木钻》，是以经济学的眼光，去感受到了“有一丁点钢”的美！

我国是一个钢铁大国，但却不是钢铁强国。近几年的大兴土木，我们是以每年消耗全球一半的水泥，三分之一的钢材为代价。我们的GDP偏小，重工业太重，轻工业太轻，我们要拿3亿双皮鞋，才能换回一架波音飞机。总而言之，我们有“那么多的木” ，缺少的是“有一丁点钢”！

在经济学的语境里，“有一丁点钢”被翻译成流行的“核心竞争力”。在今天，中国，重庆，重钢，不管是宏观调控，还是产业结构调整，哪一个经济动作不是为了打造自己的核心竞争力？！

但愿重钢和中国，都能“由木变钻”！

作者简介：

潘克武，男，重庆市作家协会会员，原重钢报社副刊编辑，诗人。《重庆商报》资深记者，重庆市房地产商会原秘书长，《城市开发与建设》杂志总策划，重庆大学房地产MBA同学会秘书长，重庆房地产潘克武工作室首席策划师，重庆高度房地产顾问有限公司董事长。